梧鼠的書寫園地

〈鋒迴路轉〉除了由拍攝手法成就了它的詭計，故事意圖討論的議題也挺有意思。 本片主要討論的，便是「善人做錯事，是否和惡人做錯事一樣罪無可赦呢？」 這個議題其實一開始就在鋪陳，但直到特羅姆布雷一家討論「非法移民是否值得同情」，這個議題才悄悄浮上檯面。 討論中，瓊妮覺得他們情有可原，李察則認為他們不論如何善良，犯法就是錯。瑪塔沒有在討論中說出自己的解答，她卻用行動表現了出來。 首先，她一直不願意執行哈蘭的計畫，一直到哈蘭自刎，她才狠下心去執行——這恰恰呼應了移民問題中的「情非得已才偷渡」。那麼問題就出現了。這種情況下的善，仍然是善嗎？ 〈鋒迴路轉〉給我們的解答，顯然是「是」。 這主要從兩個點可以看得出來。首先自然是瑪塔不顧自己被抓，也要救人的行動，以及她對白朗的自白。 第二則表現在一個小細節。 當蘭森刺殺瑪塔失敗，被警察拖離瑪塔身邊，我們可以看到瑪塔手上也握著一把刀，想是蘭森撲過去的時候，她情急之下從旁邊抽出來的。 這想表達什麼呢？ 想表達的是，瑪塔即使手中有武器，她也不會去使用。她寧可自己受傷，甚至死亡，也不會做出傷害別人的事。 其實，這不就是真正的善良嗎？俗女養成記裡有一句話：「『乖』分成兩種，『自然乖』和『用力乖』。」我認為，善良也有兩種，「自然善」和「用力善」。當你面對攻擊，無力反擊而不傷害人，是「自然善」；有能力反擊而不傷害人，才是「用力善」——才是真正的善良。 另一個用較少時間討論的，是「人不會真的接受『外人』成為自己的家人」 ⋯⋯ 至少〈峰迴路轉〉中只有呈現這一派說法。 故事中， 特羅姆布雷一家不只一次說到他們把瑪塔當成家人，甚至說他們會負責照顧瑪塔的生活。 然而，當遺囑宣布只有瑪塔是受益人，所有人都瘋了，頻頻用或激動或溫和的話語問她「憑什麼？」。 事實上，這又回到了前面的話題。當他們有能力給瑪塔錢，說出願意照顧她，只能說是「自然善」。但他們顯然不是真正的善人，因為他們做不到放下自己的利益。 其實，這也沒有 不好，而是除了瑪塔，大家都只是一介凡人，都有著私心，無法跳脫人性。只是這樣罷了。

〈鋒迴路轉〉是一部幽默又嚴謹的懸疑片。 他可以說是本格派中的本格派，不僅將所有細節提供給觀眾，讀者的推理進展也幾乎和偵探白朗（丹尼爾・克雷格飾）處在同一位面，甚至比他更早。 例如白朗說他第一次見到瑪塔（安娜・德哈瑪斯飾），就知道她和哈蘭（克里斯多夫・柏麥飾）之死有關；我們也在他們見面後沒多久，就知道了瑪塔和事件相關，甚至知道如何相關。 而〈鋒迴路轉〉嚴謹的地方在於，故事中演出的每個片段都不是無用的。任何看似過場用的橋段，到最後都會發現，其實有其意義。 例如哈蘭對蘭森（克里斯・伊凡飾）的評語「他連道具和真品都分不出來」，乍看之下只是描寫哈蘭對蘭森的看法，加上將鏡頭帶到哈蘭自刎的小刀上，卻其實暗示了蘭森最後的「一不做，二不休」。 另一方面，就因為〈鋒迴路轉〉提供了太多線索，使得觀眾其實可以從他的表現手法猜出真凶。但由於 它用故事編排巧妙地掩蓋了這項弱點，使得這項弱點並沒有太過明顯。 怎麼說呢？其實，如果再看第二遍，你一定會發現，所有人在派對上的表現，都是讓演員直接演出來的，只有蘭森是透過雅各（傑登・馬泰爾飾）的敘述推出來的。 為什麼呢？因為若是直接把蘭森的行動演出來，那不是提前破梗了嗎？大家會知道，只有他知道遺產要給瑪塔，他才是有可能做出所有行動的人。 但是，〈鋒迴路轉〉利用故事的編排導向，讓觀眾自然而然地接受，並合理化不去用影像呈現蘭森行動的手法。 第一、探長聚集大家來問話時，只有蘭森沒有出現。這不僅避掉了「蘭森出現，然後只有他沒有回憶」的可疑現象，還可以用來描繪蘭森的自我性格，一舉兩得。 第二、詢問雅各蘭森和哈蘭在爭吵什麼之後，由於情勢一觸即發，所以沒有安排蘭森回想當時行動，也很合理。 於是，〈峰迴路轉〉便成功地同時給予諸多線索，同時又不讓劇情走向太過明顯。